今年我曾看过不少园子。在这些顶级的园林中漫步的时候，目光总会被那些形态各异的窗所吸引。那并非仅仅是为风和光留下的通道，而是一帧帧被精心裁切、装裱的国画。


仔细品味，就会发现，这种审美，把隐与显、遮与透、框与景、实与虚、内与外都高度统一在方寸之间，是故意留的白，任何意象、任何人物，只要进来，立即就会成为一幅画。甚至是画对欣赏者的主动邀约，仿佛在说，来吧，来了你就成了画的一部分。


在审美上，要永远相信我们迷人的老祖宗。这是美的最高形态，是顶级的审美。不接受任何反驳。


窗的形制本身就是画框。或如满月，圆满中涵映流云；或似蕉叶，舒展间收束绿意；或是冰裂，于破碎的秩序里窥见完整。它将混沌的自然，驯化为一幅可读的画卷。于是，风摇竹影，是墨在宣纸上的皴擦；雨打芭蕉，是画外滴落的清音。窗棂的隔，非为阻断，恰是为了更深的进入——它屏除了芜杂，让心专注于这一隅被赋予形式的生机。



这窗中之景，又是流动不居的。四时光影，晨昏晦明，皆为画幅变换着色调与情绪。同一扇窗，春日看海棠堆锦，秋夜听梧叶敲窗。它教人懂得，至美非凝固的占有，而是时序赠予的、一期一会的领悟。窗框住了景，却也因景的流转，打破了自身的僵固，成为连接永恒与瞬间的透镜。



更深沉的审美，或在于窗与心的映照。你立于窗前看风景，亦成为风景中被想象的一部分。那窗，便如一面澄明的智识，既映照外物，也返观内在。当目光穿过疏朗的窗格，与一片悠然的云相遇时，所洞见的，何尝不是自己性灵的底色与对辽阔的渴慕？窗景之妙，终在于此：它让内外之界变得模糊，使游目骋怀之际，完成了物我间一次静谧而深邃的共鸣。